大概是本屆藏龍單元未公映新片中最大的驚喜，敘事節(jié)奏張弛有度，議題是當(dāng)下非常熱點的原生家庭傷痛，故事非常真實，煙火氣十足，“丟失的日記本”通過兒童旁白的呈現(xiàn)方式簡直絕妙，鏡頭語言和場面調(diào)度的純熟程度很難讓人相信這是一部導(dǎo)演處女作，觀感引起強(qiáng)烈舒適，中國電影如果都這么拍的話，不會全部玩完，只會未來可期，預(yù)感本片今年院線公映后會成為口碑黑馬，能進(jìn)入23年個人年度十佳影片的級別，精彩、高級、牛逼！"

可憐的女人，招誰惹誰了就成了活死人了

這種流水線作品不斷地動畫化，完全證明了少女番的倒退。市面上到處都是這種機(jī)械僵硬的劇情設(shè)計，偽歐風(fēng)的不倫不類，還連載的又臭又長。大量的重復(fù)套路，甚至不及童話故事的深刻。

故事框架不錯，都可以做成45分鐘一集的長劇了，但情節(jié)銜接得不太好，短劇體量有限要走流程就做得比較草率。像冬珠一樣，主角之一安排好一切悄悄be了。有一些鏡頭蠻美的，造型也用了心的，就連手下寶寧的女裝都給人眼前一亮的感覺。

外國導(dǎo)演出品的國產(chǎn)片，疑問是為什么國產(chǎn)片的精品多數(shù)是動畫電影。。。

用奇幻講往生之事，乍看來并不像。從童年游戲，到探險奇遇，返璞歸真，劫后余生，再重逢，似乎很套路。但懸疑與孤獨(dú)感的包裝使它最終催人淚下。人物飽滿可信，無人可信的奇幻與孤獨(dú)背后是被偷走的時光這一層意義使得全片的套路十分純凈、優(yōu)雅。畫風(fēng)很日系，姜東元黑眼圈能秒黃子韜。