曾經(jīng)最喜歡的一首歌就是《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，李連杰的黃飛鴻太經(jīng)典了！

記得從戛納展映廳出來 有個(gè)人說 我感覺我盯著一個(gè)人的手機(jī)看了半個(gè)小時(shí)

這就是傳說中的話療嗎

陳赫這種還能活躍在大眾視野是真的有趣，看來當(dāng)資本不收割到自己身上時(shí)永遠(yuǎn)都是高高掛起

什么時(shí)候可以去“活海酒”吃頓剝皮魚套餐？

無疑這是宮崎駿主題最深刻、底色最黑暗的作品，關(guān)于秘境的起源和毀滅，以及毀滅以后永恒的形式。僅存的園丁機(jī)器人，園藝化的大自然，異世界的小動(dòng)物，沒有國(guó)王的王國(guó)遺跡。拉普達(dá)和拔根的世界樹充滿世紀(jì)末的虛無情緒，而這種情緒在《天空之城》的巨大影響下也影響了整個(gè)世界的通俗文藝。無論是日本還是西方還是世紀(jì)初以來的中國(guó)從業(yè)者，都以這樣的虛無情緒灌溉著一種秘境的可能，而這夢(mèng)想的實(shí)質(zhì)就是懷舊，回到拉普達(dá)而不做那里的新王。在《天空之城》等世界系通俗文藝的引導(dǎo)下，幾代人普遍地明確著自身的使命和責(zé)任不是什么，而僅僅是回到拉普達(dá)，守