河正宇嫉妒姜東元的秀發(fā)飄飄嘛、就為了這個打架、什么仇什么冤啊...

長鏡頭不是為了詩意，而是用以刻畫真實的邊緣狀態(tài)，乏味、呆滯，無謂的投入。迷戀殘破的孤獨女性撿回了一個殘破的流浪家庭，有距離感的溫度?？v然李康生吃卷心菜的一場戲讓他把這個流浪父親心中所有的欲望、仇恨和痛苦都發(fā)泄的淋漓盡致，還是很難說和最后兩個超長長鏡頭比哪場戲才是本片演技的高潮…實在太考驗觀眾和演員了，愛情萬歲最后的鏡頭里起碼還有情緒的爆點，這里卻只有無盡的忍耐與等待，真的要睡著…

默食啊~沒有人能比得過我們五郎叔的····美女在吃貨眼里，不存在哈~看完學做烏冬去~

"謝苗有加分，劇情太單薄俗套，配角太工具人，沒有感情只有劇情。

回鄉(xiāng)之旅，總是關(guān)乎與自己和解。這個年紀看，有共鳴。中途看哭，以及，從此愛上沈恩京。

在返穗的班機上看了《徐霞客遊記》一集，便得以大致把握這一央視同國話合作的文化節(jié)目的脈絡：節(jié)目所持的角色扮演＋古今時空對話之形式，顯示的是當代的文化政策對典籍和歷史的重新構(gòu)建和再理解，且其基本邏輯實是指向當下的“強國敘事”。例如徐霞客一集，在我看來，徐霞客其人最可貴處在於他是中國古代少有的本著極其個人主義的“嗜好”和情懷行事之人，這點其實同某些在當代受到推崇的價值高度相合。但該片的敘事卻絲毫不從此處著眼，而是將徐塑造為本著高度的“國家/社會責任感”而負重前行效力的科考人員形象，並以穿越至今的徐霞客看到當代三