反貪題材本身就自帶非常激烈的故事沖突和戲劇張力，本片也不意外，反派的囂張跋扈和無法無天，正派的舉步維艱和英勇犧牲，后期反貪片都在放大這兩個(gè)特點(diǎn)，本片拍得四平八穩(wěn)，人物特色鮮明，可以說此題材的模板了。

如果要選幾部電影發(fā)射到太空 其中要有馬利克 別人負(fù)責(zé)講故事 剩下的留給馬利克

滿滿的槽點(diǎn)，邏輯上說不通的太多，舉個(gè)小例子，飛機(jī)上兩人打招呼，知道小組人員，請(qǐng)問你們集合時(shí)都干啥去了？出發(fā)前開會(huì)都瞎了…每個(gè)人物出場(chǎng)都不出彩…吳剛只有一場(chǎng)戲就是去吃柯藍(lán)面條是有個(gè)性的…柯藍(lán)為什么要面條上了再拿電話去打，不應(yīng)該她一直在外面打電話，面都涼了也沒回來嘛…啥玩意…畫面也不好看…光打得忒硬…審美啊審美

真的不行。

說實(shí)話 現(xiàn)在再看這些邵氏片的臺(tái)詞 多少需要些惡趣味

介于《晚春》和《東京物語》之間：一方面，情節(jié)由父親嫁女轉(zhuǎn)向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最終感慨“離散”的在所難免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落點(diǎn)也是寂落的嘆惋；紀(jì)子的選擇看似突然，但卻早在“喜歡”和“信賴”的糾結(jié)心情里久久打轉(zhuǎn)，關(guān)鍵在于，她確信自己有能力創(chuàng)造幸福，拒絕陷入自憐的境地，這也是女性獨(dú)立的一種彰顯。總而言之，容納的主題相當(dāng)豐富。原節(jié)子的特寫少了，又或者是因?yàn)榻巧Ⅲw些，不再是《晚春》里那種二元對(duì)立的演法，因此她的表情也不太會(huì)激起太強(qiáng)的虛假感。這幾日在小津的作品矩陣?yán)飵捉?/div>