紅色年代里，青年人的戰(zhàn)場不是在盧浮宮外，就是在閨房繡榻?，F(xiàn)在我們談?wù)撌湃サ拿篮?，談?wù)摬荒苷務(wù)摰?，然后偃旗息鼓?/div>

我喜歡這部戲的一切

開會劇，空洞乏味，不愧是主旋律樣板戲。2020年了還在用上世紀(jì)60年代表達(dá)手法。留給那些沒思維不愿思考的人看，剛剛好。有幸看了《戰(zhàn)火熔爐》，有血有肉，吊打此劇

"低配娛樂圈版《微微一笑很傾城》

啊竟然十年了 高野依然最可愛

撇開劇情，開始覺得韓劇在撰寫男性角色的時候，已經(jīng)不再局限于把男性當(dāng)作背景板似的去聚焦女性的人生，或者講男女相互治愈，而僅把男性設(shè)置成空洞的某一方面缺失的人。從《浪漫的體質(zhì)》、《春夜》到《天氣好的話，我會去找你》、《我的解放日志》，看到了男性作為一個“人”而表現(xiàn)出的迥異的人格特質(zhì)，而非那些傳統(tǒng)的男性刻板印象，男子氣概的、英雄主義的。這部劇里的男主，性格里就是懦弱的，小心翼翼地爭取，小心翼翼地反擊，小心翼翼地踽踽獨(dú)行，這樣一種懦弱同時與他坦誠、善良的品質(zhì)，渴望被人在意的內(nèi)心交織在一起，甚至多數(shù)時候非常破碎不堪