好感人啊，強(qiáng)勢推薦！我覺得這個(gè)劇寫的最好的地方就在于沒有什么純惡人，家庭的悲劇是父母的爭吵、原生家庭帶來的，孩子出于報(bào)復(fù)也好、懲罰也好、想不開也好等等的目的自己走失，沒有那么“陰謀論”，這才是生活，才是人間常態(tài)。善惡的沖突并不是戲劇沖突之唯一，反而是人與人之間的矛盾和救贖才應(yīng)該被人關(guān)注。

顏值可比堺雅人那版高多了…

“或悟言一室之內(nèi)，或放浪形骸之外”-“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”-“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”。 插敘感覺頗合適，幾組明暗對比印象深刻。因?yàn)楦锠柕旅山?jīng)歷更復(fù)雜，顯得偏重他，納爾齊斯似乎縮進(jìn)背景，只剩下他的愛。已經(jīng)忘了書里是怎么寫兩人最后的頓悟，但這里感覺稍顯匆忙。中間有些類似狂歡鏡頭不太明白。不過總體感覺，歌爾德蒙不斷追尋的過程和與納爾齊斯的情誼體會(huì)挺充分。知道為啥這對算劉柳代餐了，初到和重返修道院有點(diǎn)相似感覺。兩位演員感覺挺合適。

好離譜 真的好離譜 （還是鼓勵(lì)一下這新奇的花樣吧）

看到三分之二實(shí)在看不下去了，我忍受不了這種片子

最後大合唱簡直讓人胸悶吐血這種回溯三點(diǎn)式的拼接故事到最後變得好沒有意義，故作姿態(tài)，浪費(fèi)了這麼強(qiáng)大的卡司。