虛構(gòu)和真實的交織，在結(jié)尾的高潮部分再次揭曉，是的是再次揭曉。之前已經(jīng)做了一些交織的鋪墊。考慮到故事發(fā)生在三個不同的城市，每個故事的主角居然能擦肩而過，這種奇幻的觀感在后面直接點出“虛構(gòu)或真實”后變得無限放大。奧利維亞·王爾德和連姆·尼森的故事最有沖擊力和爆炸性，因而作為結(jié)尾，在女主的被至親侵害身份上再疊加一層報復(fù)或者是自我折磨的力度。第三人稱書寫，而不是第三人的破壞。PS.球球有權(quán)重的豆友把片名給改了吧，臺版要好多了。

沒啥亮點，沒啥驚喜

85/100 并非那么“純粹的電影（火車、夢境亦或是光本身）之愛”，最初吸引觀眾的可能是暴力的、直接的、赤裸的。恐懼可怕夢魘的同時，人們被吸引了，被控制了，導(dǎo)演的權(quán)力便顯現(xiàn)了：其生產(chǎn)、篩選后，操縱了哪種真相和秘密被如何看到。在全家攤牌時他坐在高處的臺階俯視著，思考自己的位置和所知，以及所目睹的生活真相、他和他的電影與真相的關(guān)系：似乎無能為力但也經(jīng)由影像的中介獲得一種超脫。他因而看到了某種電影的魔法，可以選擇他想要呈現(xiàn)的真相，電影被他作為生活中的一種控制校準(zhǔn)的方法：平衡與抽離，因而他越來越像一位真正的導(dǎo)演，

沒看過，電視天天放廣告很煩

稀爛的劇情，古早如十多年前的偶像劇，導(dǎo)演被編劇耽誤的實例。張哲瀚倒是的確有東西，表演和外貌都注定他離火沒幾步了，但那也是以后，絕不是靠這部劇。

Daniel 當(dāng)然是一個 arrogante Typ, um blo? nicht arrogant zu wirken 而 Peter Kurth 也是很標(biāo)準(zhǔn)的 Ossi Opi 可是這樣的劇本推進(jìn)模式 Kehlmann 寫出來難道就能達(dá)到自己罵自己很嚴(yán)重了 觀眾就別罵了的效果嗎？gentri 的問題 俯拍鄰里 仰拍電梯 進(jìn)而抵達(dá)隱私與傳統(tǒng) Stasi 的技能不夠還要搞鱷魚眼淚的 Affentheater 疲憊夠了