3.5，《街娃兒》是一種“無賴意識流”，畫外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識分子詩人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內(nèi)影像，支撐起影片的視覺強度，影片通過長鏡頭以及晃動不停的手持鏡頭建構(gòu)了一個充滿暴力美學(xué)的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對應(yīng)于被放大的本能與無差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動作將人生成-動物。某種意義上，那嘉佐的風(fēng)格相當(dāng)類似真利子哲也。

太悶了，真的太悶了。我前面后面不是打瞌睡就是玩手機。

女性不要看邱禮濤的電影，會變得不幸。

趙文卓版有獨特的看頭。此師傅不再是彼師傅而十三姨仍是十三姨。

不愧是吳博

最猛的新聞雞血，絕非虛無縹緲的正義感與理想情結(jié)，而是感到自己的存在被受眾需要——當(dāng)然這也十分危險。公正與嚴肅最終都是沒有意義的，還是在甜瓜甘蔗棒球賽上，才能真正感受到自己被需要。