學(xué)習(xí)一些劉囂張精神，只管闖禍從不內(nèi)耗

沒看過這輩子白活了。

延展視野及暗示性的鏡子在構(gòu)圖中的位置可見，貝托魯奇"精心"重寫了新浪潮，在1968的語境下建構(gòu)室內(nèi)空間與空間之內(nèi)曖昧的沖突，電影與"五月風(fēng)暴"紀(jì)錄片畫面并置即發(fā)生于"銀幕"的間離隱喻，蒙太奇有時近乎無縫。毛主義，朗格盧瓦，新浪潮，越戰(zhàn)等在狹小空間內(nèi)以不同方式"在場"，不僅最后一幕

作為動作片迷，數(shù)度哽咽、落淚。老羅戴帽子致敬《奇跡》；印第安人造型致敬《我是誰》；誤闖入舞臺幫助孩子們練翻跟斗又呼應(yīng)七小福練功經(jīng)歷；成龍屬馬，在《上海正午》時與馬有過很多對手戲，所以用馬作為關(guān)鍵元素來“重現(xiàn)”他作為龍虎武師時所經(jīng)歷的種種酸甜苦辣。本片雖然在劇本上不算規(guī)整嚴(yán)密，但喜劇段落與情感戲也是奏效的，而且情懷滿溢?？吹猛M足的。

非常不錯！

大年初一帶半個軍迷的老頭子和打醬油的老娘觀此片，預(yù)料中的人丁興旺，未預(yù)料的意興盎然。咋說呢，從動作層面到思想境界，都領(lǐng)先了戰(zhàn)狼2無窮盡個身位。戰(zhàn)斗場面，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊作戰(zhàn)，沒有個人英雄主義；而不僅僅營救中國人質(zhì)，將外籍人質(zhì)也一起營救的決定，也瞬時拔高了整個立意，去除了狹隘的民族主義。