“函館三部曲”全部看完。無(wú)論氣候還是發(fā)展，函館真的可以和咱大東北那些城市做對(duì)標(biāo)，人才流失，本土成為夢(mèng)碎后的大本營(yíng)，成了喪故事的發(fā)源地。

新舊交替中，作為象征符號(hào)的主教成為百年后的富商，隱喻著權(quán)力背后暗流的內(nèi)在邏輯已從宗教演變成資本。被隔絕的“吸血鬼”遺魂通過(guò)大段的抱怨，直接地完全現(xiàn)代性批判，而對(duì)青春肉體的迷戀卻仍是最大軟肋。終焉，影片又回到百年之前，被石砌的修女從墻中走出，一種以愛(ài)永生的堅(jiān)持與遺志成為歷史恒流中亙古不變的基石與真理，寓言著人類在權(quán)力與激情消退后殘余的腐朽中唯一的救贖之路。

2020了，還在翻拍2008的言情劇......翻拍就算了，精華的部分一個(gè)都沒(méi)留下，也沒(méi)有任何有新意的改編，中規(guī)中矩就是最大的錯(cuò)誤。12年了，能不能改得符合時(shí)代一點(diǎn)

本來(lái)特好看很喜歡，后來(lái)就疲勞了。

除夕夜，有美食作伴的美食家便不孤獨(dú)?！俺μ貏e篇”還治愈了熒幕外獨(dú)自跨年的美食愛(ài)好者們，多么好的設(shè)定啊。

戲謔小品文，不太黑的黑色電影。兩人在《雙重賠償》中的合作很不愉快，于是懷爾德拍了《失去的周末》來(lái)不遺余力地去譏諷錢(qián)德勒，兩人的最后一次合作，便是攜手背叛了好萊塢。