Lost in Loxor。安德麗婭凝視鏡頭那一下子好戳中我。儘管有宣傳片意味，但跟大多這類(lèi)旅行電影的主旋雞湯表達(dá)方式不太一樣，它敘述了一些關(guān)於這個(gè)地方的神秘力量去和人物內(nèi)心的困頓情緒結(jié)合。直視的鏡頭雞皮疙瘩，像在和她眼神交流，feel her pain。獨(dú)舞太美了。#SIFF2020

一天只想著泡妞的學(xué)長(zhǎng)是怎么考上好大學(xué)的啊

"電影水準(zhǔn)還在，但滿(mǎn)是傲慢——導(dǎo)演就是專(zhuān)門(mén)拍一部片給那個(gè)人看，徹底不裝了：你丫就是獨(dú)裁希特勒，想改就改，我要學(xué)足球你非讓我練琴，如今經(jīng)濟(jì)衰退都怪你。你大陸就是北姑海底low垃圾場(chǎng)，就是跟狗一樣的舔我，我也是搭直升機(jī)講英文“用腦”賺你錢(qián)的高端人士，對(duì)不起我就是講不好中文。（毫無(wú)悔意

斯派克·李在這部電影里做得最好的地方是，他拍的是人而非人的觀(guān)點(diǎn)，他拍人物尋找答案的過(guò)程但不寫(xiě)定答案。馬爾科姆在這個(gè)過(guò)程中從未停止思考和改變，他因完美而無(wú)需改變的理想遭遇了不斷展開(kāi)的丑陋現(xiàn)實(shí)，但馬爾科姆沒(méi)有改變他的理想，而是改變了他自己。斯派克·李對(duì)于馬爾科姆的致敬也不止于他做了什么，斯派克·李其實(shí)是在追問(wèn)，假如馬爾科姆還活著，他會(huì)走向哪里，現(xiàn)實(shí)會(huì)走向哪里，而我們現(xiàn)在又身處哪里。

什么玩意。

雖然每集都是一個(gè)套路，但為什么還是那么好看呢，我覺(jué)得一是要看寅次郎的自作多情和一廂情愿，他的大男子主義和孩子氣，他的游子和故鄉(xiāng)情懷，二要看濃厚的平民生活氣息，三要看寅女郎，這一集中的吉永小百合的戲份很重很多。