真是單純的孩子啊..

搶錢，別動，對！

小助手真的太太太拖拉了

【A】敢問攝影機究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠處于主角與鬼怪之間，將這個模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點旋轉(zhuǎn)運鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

帥哥美女請多拍戀愛戲！求求了。盼星星盼月亮盼來的兩位亞顏二搭不是用來浪費在這種過家家警匪劇上的。為什么城之源和這個劇的感情線都能這么別扭，男主明確表白過很多次心意，女主還是不接受又誤會吃醋他和妹妹…演得很好，下次別演了

馬力克耗時三十余年的紀錄作品，窮盡地球和宇宙的年歲。以固定或緩慢穩(wěn)定的運動鏡頭來呈現(xiàn)大自然的美妙景致與生命起源和演化，再分段插入手持DV拍攝的、滿是噪點的鏡頭組合來展示當(dāng)代人的生活片斷。布蘭切特的旁白實際上寥寥無幾，不同于科教紀錄片的解說，她只負責(zé)與自然對話，彰顯影片主旨：對生命的禮贊，對自然的崇敬，對被愛的呼喚。在此，馬力克對【光】的癡迷亦通過語言與鏡頭昭示出來，一如過往作品中海量的逆光鏡頭和永遠有太陽的好天氣。[創(chuàng)世紀]：神說：“要有光”，就有了光。至愛海底火山噴發(fā)后巖漿在海水中迅速冷卻的場景，以及地