雙男主比穿越、世界末日甚至人性都更吸引人。大災(zāi)變與情報(bào)缺失之下，行動(dòng)、道德、知識(shí)、規(guī)則，哪個(gè)才能救更多的人？就算知道末日的確切時(shí)間，是選擇避險(xiǎn)還是陪陪愛(ài)的人、追隨自己的心？就像幾乎開放式的結(jié)局一樣，劇中提出的問(wèn)題，比給的答案還多。有趣的是，三個(gè)主角中，兩個(gè)男的最后還在糾結(jié)這樣糟糕的世界是不是值得回來(lái)，女的已經(jīng)召集起大家想辦法做點(diǎn)什么了。二次元小哥的理想主義也絕對(duì)是一個(gè)閃光點(diǎn)。

#FIFF#男主竟然是45周年的男主，電影剪輯很好。但劇作過(guò)于簡(jiǎn)單了，從而很難讓人信服的相信宏大的“反抗與自由”的主題；另一方面，劇作的簡(jiǎn)單也導(dǎo)致電影內(nèi)容的匱乏，讓小朋友看的很無(wú)聊。

本想挑一部甜姐兒的愛(ài)情電影看，沒(méi)想到還是挺嚴(yán)肅的家庭題材，妻子酗酒，丈夫試圖幫助她，兩人共同克服困難。但事情哪有幾個(gè)字總結(jié)下來(lái)這么簡(jiǎn)單。感覺(jué)劇本應(yīng)該有切身體驗(yàn)的成分吧？許多角色和臺(tái)詞都看似胡攪蠻纏但其實(shí)真切脆弱令人感同身受。更何況——安迪加西亞如此深情溫柔，誰(shuí)能抵抗得??！

黑留學(xué)生也不帶這么黑的吧？拍的什么狗屁玩意

在情人節(jié)看這部紀(jì)錄片，真是無(wú)比正確的安排，紀(jì)錄片拍得平淡淺顯，但三船本人及其所經(jīng)歷的時(shí)代已足夠不凡，生于青島長(zhǎng)于大連，悲憫反戰(zhàn)、沉默寡言、勤奮刻苦，會(huì)把軍用毯剪了做成大衣，有狂放的魯菜烹飪手藝，有點(diǎn)口嫌體直，作為一個(gè)山東人，對(duì)于他的個(gè)性、言談、做菜風(fēng)格，我既熟悉又感動(dòng)得幾乎要落淚。他本沒(méi)想做演員，卻為之克己努力了半個(gè)世紀(jì)，即便巔峰落幕后也不離去。前幾日，想到三船這樣的演員已經(jīng)離去了，不禁覺(jué)得恍如隔世，一直以來(lái)，雖然知道他早已逝世，但心里始終覺(jué)得與他沒(méi)有那么遙遠(yuǎn)。那么，就像黑澤明寫給三船的信中那樣，三船君，

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