最終也沒能保護(hù)自己的家庭

難得在國內(nèi)院線片里看到一部能比較熟練地用鏡頭語言講故事、營造幽默的電影，而且還是導(dǎo)演的處女作，難得。羊圈里的夢和后視鏡里的追車兩段都很好，然而人物的悲劇性確實(shí)太刻意，就顯得淺了。拉條子的悲劇跟他是不是好人沒關(guān)系啊，這完全就是對一些簡單的詐騙術(shù)沒有防備啊，這是一個(gè)普法教育片啊

觀影經(jīng)歷當(dāng)中罕有的兩個(gè)小時(shí)，聲效和攝影絕佳。神來之筆是結(jié)尾男孩槍擊希特勒，在這里我再次遇到電影以其想象力提出的真正困難而有意義的追問：假如一切能退回、抹除、撤銷，而原點(diǎn)是被抱在母親懷里清白無辜的嬰兒阿道夫，這個(gè)孩子你殺還是不殺？而且整部電影似乎都在無意識地回應(yīng)阿多諾，尤其是當(dāng)你想評價(jià)一下它的美學(xué)，這個(gè)時(shí)候很難不想起阿多諾面對“苦難藝術(shù)”的為難，“人們被槍托擊倒在地的肉體痛苦無論多么遙遠(yuǎn)，這種情景經(jīng)過所謂藝術(shù)的再現(xiàn)都包含著從中生發(fā)出某種快感的力量?！彼员仨氂种貜?fù)他的思考：藝術(shù)用其厄運(yùn)之夢呈現(xiàn)人性，以便人性

社會派推理，破案過程中感同身受于女兒被誘拐后一家人的心理變化，以及男主角妹妹少女時(shí)受侵犯后無法擺脫的心理陰影，最后大家重回陽光下，案子也就破了。至于真兇，盡管線索少，盲區(qū)多，但第一直覺是對的，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回來，還是他。

布魯斯·威利斯老的都快認(rèn)不出來了~

脫力系日式雞湯！