是好看的，但也沒(méi)有到想安利給別人的地步這樣。唯一的缺憾是看到最后一集的時(shí)候突然感覺(jué)編劇硬要讓兩個(gè)男的不對(duì)勁一波……（我忍了……）

我差點(diǎn)。。。。。三觀出走

本片延續(xù)了簡(jiǎn)坎皮恩對(duì)女性的心理與境遇的創(chuàng)作主題，更啟用當(dāng)時(shí)以《泰坦尼克號(hào)》一片大火的凱特溫斯萊特，遠(yuǎn)赴充滿神秘色彩的印度取景拍攝。但異國(guó)風(fēng)情僅是開(kāi)端，此片逐漸從廣泛的國(guó)際格局縮小為近鄰的小家庭，後三分之二更只侷限於兩間小屋，可謂簡(jiǎn)坎皮恩的一次藝高人膽大的示範(fàn)。該片的主題也可謂她這幾部作品的集大成者，道出女性對(duì)父權(quán)的抗?fàn)帲瑒P特溫斯萊特從一個(gè)被支配，壟斷的無(wú)知小女孩成長(zhǎng)為利用女性本質(zhì)改變了地位，複雜的情感經(jīng)歷，峰迴路轉(zhuǎn)的男女心理角力，加上母女曖昧的關(guān)係，結(jié)局雖然失控，但過(guò)程震撼，頗令人深思，取景於印度更有將西

費(fèi)穆說(shuō)，阮玲玉把人生看得太嚴(yán)肅了。她不適合成為明星。張曼玉說(shuō)，如果我是她，我不會(huì)自殺的，我不會(huì)讓看客滿足。

沖鋒陷陣的蘭波，對(duì)時(shí)代的一次爆發(fā)式控訴。縱使戰(zhàn)爭(zhēng)賦予他滿是傷痕的記憶，來(lái)自家園的不公與漠視才真正令他萬(wàn)箭穿心。那些被侵犯、被誤解、被堵截的現(xiàn)實(shí)構(gòu)建起了妥協(xié)、憤怒與反抗，成為空洞的自由主義里的回響。在山上與指揮官通話的段落真正詮釋了何謂孤膽英雄，在打斗場(chǎng)面之上又有極高的悲情主義基調(diào)，所以成為經(jīng)典。永遠(yuǎn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)保持敬畏。

故事匯