感覺很無趣的，這種題材已經(jīng)拍爛了。

我討厭四月，討厭，討厭死了

本作所謂不符合影像文法（“鏡頭語言”）的做法在電影里其實(shí)早就層出不窮，鏡頭跳接和打破敘事邏輯之類的手段對(duì)于標(biāo)新立異的影像帶師來說都是小兒科。但是為什么對(duì)動(dòng)畫來說流暢的敘事仍然是不可動(dòng)搖的第一位，而形式上的花樣總是被“錯(cuò)認(rèn)”呢？是因?yàn)槿狈邮芰眍愋问降挠^眾？在接受側(cè)之外，內(nèi)容對(duì)于形式的延申很有意思：一個(gè)完全與現(xiàn)實(shí)割離的虛幻空間，或者更進(jìn)一步地，如何描述“這個(gè)世界（此岸）”、“那個(gè)世界（彼岸）”，以及在世界間跳躍（毫無疑問是一種情-旅）。世界中人和物是否依循同樣的空間/世界邏輯？現(xiàn)在最大的希望就是夏目真悟拋棄

很棒，認(rèn)橘作父

配角臉譜化的設(shè)定過于夸張，劇情時(shí)好時(shí)壞，有些臺(tái)詞很尬。

百無一用為人父，只能通過儺鬼面具下的嘶吼來傳達(dá)親情。喪就一個(gè)字，我只說一次...（旬報(bào)導(dǎo)向太明顯了）