quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

祖蕾瑪好帥

本來以為是重生復(fù)仇爽文 結(jié)果沒想到女主只是多一份記憶男二才是大聰明 直接改版題庫(kù)

"劇情可以說是依托答辯，絲毫不講邏輯，把職場(chǎng)當(dāng)過家家，演技也難評(píng)。

說白了就是用低配《搖曳露營(yíng)》的方式拍高爾夫動(dòng)畫。高爾夫這種運(yùn)動(dòng)難以在影視作品拍好是因?yàn)楸旧砭筒皇且粋€(gè)非常有可看性的運(yùn)動(dòng)，既沒有激烈的身體運(yùn)動(dòng)，也沒有多人競(jìng)爭(zhēng)與團(tuán)隊(duì)合作的激動(dòng)人心，更不用說空間過于廣闊導(dǎo)致的調(diào)度困難。本作雖然當(dāng)做美少女動(dòng)畫拍，但也巧妙避免硬碰硬，與其拍高爾夫競(jìng)技，不如利用高爾夫這種運(yùn)動(dòng)，在慢與靜主導(dǎo)的情、景做功夫，聚焦于那小小的一桿入青空，等待一個(gè)不起眼的神圣時(shí)刻的到來。

編劇: 雷宇揚(yáng)