只看了親嘴

公然侮辱科研工作者，公然抹黑女性的智商和素質(zhì)。

大概是地獄版的《1917》，劇情走向支離破碎，角色行為癲狂迷亂，觀者逐漸沉浸其中忘乎自我。視聽(tīng)關(guān)系既原始又前衛(wèi)——原始得如同格里菲斯第一次在電影中加入配樂(lè)，前衛(wèi)得如同貝多芬敲出命運(yùn)的交織曲。戰(zhàn)爭(zhēng)的一面是改造與異化，另一面是摧殘與重構(gòu)，此刻人世間只如夢(mèng)境一般荒誕與無(wú)情。心懷春意的少女、拉著馬車(chē)的村民、殺戮后求饒的黨衛(wèi)軍，毫不刻意地勾勒出末世人性。

考研期間最?lèi)?ài)的綜藝！聽(tīng)到《南波萬(wàn)》就有一種我能再學(xué)100年的感覺(jué)（doge），還是有全員情結(jié)，不知道周峻緯能不能回來(lái)一期

解釋的沖突在這一行為之初就確立了，先在的自認(rèn)為純粹的前提是喚來(lái)解釋的奇點(diǎn)。進(jìn)而解釋的兩難被確立，也恰恰是這種兩難奠定了解釋生成的最大意義。

故事差了點(diǎn)，角色是主宰。漿果搶了松鼠的戲；松鼠搶了樹(shù)懶的戲；樹(shù)懶劍齒虎長(zhǎng)毛象合伙搶了小北鼻的戲，擱在真人電影中，小北鼻一定是主角。但這是動(dòng)畫(huà)片，動(dòng)物的萌趣潛力，遠(yuǎn)高于人類(lèi)。不過(guò)冰裂救虎那場(chǎng)戲有點(diǎn)矯煽了。而且動(dòng)畫(huà)片里搞懸吊橋段，基本已經(jīng)失去了真境下才能產(chǎn)生緊張情緒功能，更何況那么大塊頭掉下去，說(shuō)噴上來(lái)就噴上來(lái)。果然是動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)很難真正進(jìn)入暗黑危機(jī)時(shí)刻，因?yàn)檫@種時(shí)刻所要喚起觀眾的情緒走向與其固有藝術(shù)形式之間的矛盾是無(wú)法調(diào)和的。