逐漸無(wú)腦政治化

4.5/5 每個(gè)亡者背後，都有一段不為人知的故事。整部劇以患有亞斯伯格癥的遺物整理師的視角出發(fā)，看待別人的生離死別，解構(gòu)亡者所要傳達(dá)的無(wú)形訊息，一直到最後一集才又回到角色身上，看待自身親人的死去，解構(gòu)親人留給他的訊息。該劇對(duì)於看待生死的態(tài)度很容易就聯(lián)想到送行者，莊重且嚴(yán)肅，清理遺物的過(guò)程編導(dǎo)總會(huì)安插一首古典樂(lè)當(dāng)背景配樂(lè)，跟著角色沉浸其中，帶著莊嚴(yán)的態(tài)度為亡者搬家。全季10集劇情工整，情感刻畫(huà)冷靜克制，不會(huì)過(guò)度濫情，也能感動(dòng)到心坎裡，真正想哭的一集也只有最後一集吧，池珍熙連特別出演都是演一個(gè)老好人????，

這樣的戀愛(ài)好像要！

喜歡這樣的電影 年輕人 面對(duì)著失去親人 回不到正規(guī)的生活 小格局里的細(xì)節(jié)

麥克唐納是懂表演的人，本片剪輯邏輯是依據(jù)演員的表演邏輯剪的，使每個(gè)人物的戲有延續(xù)性，上一場(chǎng)戲的表演，下一場(chǎng)不會(huì)因?yàn)樾畔⒁呀?jīng)釋放完畢而跳剪去別的戲，反而是做了一個(gè)延續(xù)來(lái)擴(kuò)充人物，最典型例子是斷指拉小提琴這場(chǎng)戲，《三廣》也是這樣的邏輯。本片提供了一個(gè)表演盛宴，圍繞著科林法瑞爾、布萊丹格里森和凱瑞康頓三個(gè)人物展開(kāi)，三位演員表演創(chuàng)作是不同的，科林演“型”，先體驗(yàn)后方法統(tǒng)領(lǐng)角色，他很厲害，這個(gè)角色幾乎就是黑色喜劇版的“小丑”，從壓抑到憤怒。布萊丹格里森則是依靠劇本信息的曖昧，他表演適度從而產(chǎn)生的更多含義，是對(duì)度的準(zhǔn)

寄養(yǎng)家庭的題材比較少見(jiàn)，片子拍得蠻一般，鄭秀文要拿影后還是可以的。@高先電影院