比較意外的是并沒有在殘障勵志上下功夫，反而在運動員的職業(yè)困境以及母子間的親情連接上做足了戲，很多個瞬間還是頗感人的。我覺得吳君如還可以演得更好，劇本限制了。

這就是真人劇集版的愛死機啊，陀螺就像愛死機的大衛(wèi)芬奇和提姆米勒一樣，把創(chuàng)作自由完全交給創(chuàng)作者，然他們自由發(fā)揮，怪誕邪典恐怖詭異，甚至有點讓我生理不適，不得不說這對于看過這么多影視的我來說是很少有的體驗了。每集都把氛圍做得非常好，最后一集甚至讓我?guī)状侮P(guān)掉了聲音，但真正封神的是二三四集，太棒了！

落水馴馬還在茍活，中槍野兔仍在殘喘。窮人徒步千里道歉，富人驅(qū)車萬里送錢。送來憐憫只能燒掉，跪下尊嚴只好暈厥?？此瓶犊?，卻故意把玻璃價格報給對方；樂于捐助，卻從未把旅館床位讓給災(zāi)民。名為俘虜，卻有控制愛人的霸權(quán)；自稱帝王，卻是困在故鄉(xiāng)的囚徒。自我麻痹的情感怪獸，自我感動的道德圣人。

有些人給你發(fā)短信，是因為愧疚

還是比較喜歡 賈思樂和蔣娟娟"

演員( 除了局長)、攝影、美術(shù)指導(dǎo)、配樂都加分，問題還是出在劇本。由于原著本身一般，劇版略有提升但沒大刀闊斧的改編，仍然保留太多小說里互相拉扯、比喻式的、嚴重失真的對話(竟還用內(nèi)心獨白這么落后的形式？)組成了一段段碎戲，導(dǎo)致懸疑劇失去了最重要的懸疑感。現(xiàn)在市面上這類關(guān)于女性面臨工作與婚姻雙重困境的題材算常見，但探案類的國產(chǎn)劇并不多，這部又讓人看到離著Mare of Easttown的距離有多遠。(1993年北京人在紐約的馮小剛可是引領(lǐng)國產(chǎn)劇的先鋒，不該越拍越回去