9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。

黃粱一夢二十年，依舊是不懂愛也不懂情。

后半部分，尤其結(jié)尾，你若困了，睡個十幾二十分鐘翻身看一眼，都不會耽誤劇情。這是個什么鬼？

舞臺戲的表演節(jié)奏自然順滑 ，Jean Smart估計可以復(fù)制JLD的Veep光輝了。同是第二季，Hacks的質(zhì)量可比隔壁Ted Lasso高得多。/ep1開頭偷水果的那只狗叫Barry，猝不及防的內(nèi)部梗...

好編劇不一定就是好導(dǎo)演

什么時候出字幕?啊啊啊啊！