一期期、一季季節(jié)目跟著走過(guò)來(lái)，這一路萬(wàn)水千山。碰到過(guò)特別動(dòng)人的瞬間、遇到過(guò)百轉(zhuǎn)千回的案件，從《恐怖童謠》的驚艷，到《酒店驚魂》的反轉(zhuǎn)，從《海上鋼琴師》的和解，到《X學(xué)校殺人事件》的感動(dòng)，再到《夜半酒店》的心疼，《請(qǐng)回答1998》的溫暖，每一案都立意深遠(yuǎn)回味無(wú)窮?！洞髠商健分档酶玫某煽?jī)，當(dāng)?shù)闷鹣喈?dāng)程度的贊美，因?yàn)槌ツ切┛桃饩幵斓墓适?，?nèi)核是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里誰(shuí)都不會(huì)告訴我們的，可是一個(gè)節(jié)目，它做到了。校園霸凌、網(wǎng)絡(luò)暴力、殺人騙保、父子鴻溝、環(huán)境污染、少年性侵、選擇教育、職場(chǎng)霸凌等等等等，每一個(gè)單拎出來(lái)都是砸向

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開(kāi)距離的方式。并非所謂的“個(gè)體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語(yǔ)本身就給出了“個(gè)體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個(gè)體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對(duì)很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺(tái)成為最佳的展布場(chǎng)所。一方面能夠揭開(kāi)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)中無(wú)數(shù)游動(dòng)的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺(tái)切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無(wú)權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

世界觀不錯(cuò)。但是主角設(shè)定不如康斯坦丁?？赡艹颂?。。。奶油了吧

互相救贖，相互鼓勵(lì)的愛(ài)情………

看了四集來(lái)說(shuō)話，觀感并不算很差，但還是透著一股國(guó)產(chǎn)劇的矯情做作勁兒，主角演技不在線配角用力過(guò)猛，有點(diǎn)尷尬…鄭爽太瘦了，里面任何一個(gè)女配都比她美啊。

愛(ài)能沖破因果報(bào)應(yīng) 愛(ài)能戰(zhàn)勝一切