又是BL向，國(guó)漫二次元就只能在這個(gè)領(lǐng)域了嗎

82年能有這樣的效果固然強(qiáng)大，也極富革命性和預(yù)見性，但總覺(jué)得拍的楞呼呼的，還是更期待續(xù)集，我要看看蠢朋克那張牛逼閃閃的原聲是如何用在電影里的！

現(xiàn)在都沒(méi)找到犯罪者救命，找不到就怪受害者嗎

原著女性角色寫的不怎么好，希望劇版可以把這點(diǎn)改了。糊了????

不過(guò)男主角總讓人想起新垣結(jié)衣的老公，感覺(jué)不舒服。

前半段細(xì)致入微、體切真實(shí)，不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀影者，還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn)，變?yōu)閭€(gè)人的心路書寫。更深入的私密描繪并無(wú)問(wèn)題，但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過(guò)程處理了太過(guò)敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說(shuō)母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補(bǔ)的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊，其實(shí)導(dǎo)致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書寫時(shí)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)編排，只是迫于需求，而非真實(shí)呈現(xiàn)，但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后