神作。整部電影都彌漫著一股恐懼不安、詭異畸形的氛圍，攝影和音效出神入化，大量的面部特寫讓觀眾不得不直視影片中人物的處境，青少年視角的切入更是讓人觸目驚心。看完非常痛苦折磨。我應(yīng)該不會(huì)再來看第二遍了。之前只看過伊萊姆·克里莫夫的《歡迎光臨，或閑人免進(jìn)》，以為和大多數(shù)蘇聯(lián)導(dǎo)演一樣更會(huì)拍喜劇。結(jié)果這部電影實(shí)在是出乎了我的預(yù)料。

冷冽的風(fēng)、廢棄的廠房、白色雪地和黑色腳印，二三十年前的東北真的和犯罪題材很契合。

很不錯(cuò)啦

Beethoven小時(shí)候巨可愛，長大就殘了，因?yàn)樗荢t Bernard...（我有成年St Bernard恐懼癥。）聽說這片里囧瑟夫打醬油演Student #1，完全不記得...（11歲的囧瑟夫我能記得才見鬼呢?。?/div>

延續(xù)了《反情色》中對電影本體的思考，和lars的《此房是我造》也算是殊途同歸了。

定下了適配的節(jié)奏與氣質(zhì)，便可以化腐朽為神奇，即便是老梗繁多且局部細(xì)節(jié)不夠精致，在整體語境足夠有兼容性的情況下，依舊能夠讓所有的敗筆都變成妙筆，同時(shí)將陳舊的套路重新激活。當(dāng)然，更重要的是，重新回歸天才腳本家身份的井上敏樹，幾十年如一日的繼續(xù)著他關(guān)于“愛”的創(chuàng)作，盡管無甚先進(jìn)性可言，但足夠具體，足夠真誠，他再次訴說出愛的概念到了盡頭便無關(guān)人類社會(huì)法則，以及“愛是存在的本質(zhì)”（這句是他本人引用過的話），同時(shí)這也是與核心設(shè)定完全相輔相成的劇作寫法。看完全劇雖不能對每一個(gè)角色共情（甚至依舊會(huì)討厭某幾個(gè)角色），但深深