低俗是很好的啊，為什么要一點都不好笑呢

孩子們的夏天是如此純真卻又短暫。嗚嗚！心疼小竹，編劇對小竹太不友好了！那么懂事又帥氣的男孩沒了父親，又沒了母親，弟弟妹妹們還要被拆散。。。久田也真是個笨蛋啊，不把你當朋友的話小竹還會親自包壽司給你吃嗎？！ 在海邊兩個小男主角也是肉眼可見地被曬黑。

成年人的生活里有很多組成部分，很慶幸你我遇到了彼此，成為我最溫暖的甜蜜。

大學時期的校內(nèi)網(wǎng)真是人間寶藏，沒想到這部劇關(guān)注度這么低。雖然劇情狗血，最終也脫不了愛情偶像劇的窠臼，但回想起其中那些不經(jīng)意的小細節(jié)，例如水晶老年癡呆的奇葩媽媽，跟大明星同名的搞笑閨蜜以及滿秀身邊的蠢萌助理，還是忍不住露出姨母笑，不經(jīng)意間就被治愈了。雞湯????這種東西，多了不行，偶爾喝點還是有必要的。

神經(jīng)又無腦的反派，趕腳又無聊的劇情。

和《巴克勞》有不少相似的地方，都發(fā)生在第三世界地域，都有驚悚類型元素，都在現(xiàn)實主義圖景中加入了超現(xiàn)實主義的筆觸，也都有社會評論的地方：只是《巴克勞》指向殖民歷史和當代政治，且將其作為故事內(nèi)容的起點和決定性因素；而《大西洋》中的勞工問題、執(zhí)法不力、父權(quán)主義則都得來全不費工夫：盡管它們并沒有對影片厚度做出很多貢獻。劇本細致且高效，但收尾倉促；調(diào)度成熟且靈氣，表演卻失了魂。