粘土動畫的巔峰之作

主流要旨平庸，音樂胎死腹中，純潔毀于年老，個人道德之于藝術(shù)無關(guān)緊要。從羞愧到精神免疫，評判聲討殺死了藝術(shù)尊嚴(yán)。阿森巴赫對于塔奇奧是非情欲的追逐，是對于美的熱望，對于美麗遠(yuǎn)去的注目。被美激發(fā)的生命沖動有如從鏡像誤識到身份歸屬。美，無關(guān)性別的，末世狂歡狀的，夕死可矣的，病痛纏身的，藝術(shù)般的，像是三島由紀(jì)夫?qū)懙耐硐肌? 是一部聲畫會讓人對于文本產(chǎn)生興趣的電影。喚起知覺的電影和無法被取代其復(fù)雜性的文本，本質(zhì)只是不同的表達(dá)方式。想讀原著了，見老朋友的雀躍感，雖然托馬斯曼不是個讀其著作讓人產(chǎn)生歡愉感的作者。

呵呵，一般的娛樂片，見面會看到主演白靜，鄒兆龍了。

帶兒子看的，畫面還是很不錯的，加上環(huán)保的主題，熊出沒系列算是現(xiàn)在國產(chǎn)兒童動畫里的精品了，只是看多了難免審美疲勞，需要更多創(chuàng)新的思路

A-. 總感覺文德斯是一個佳句大于佳章的導(dǎo)演。一方面可以把“虛”的情感捕捉得如此靈性，一方面又偏要用過于“實”且“劇本化”的笨拙外殼作繭自縛。但無可否認(rèn)，本片作為腔調(diào)電影是無懈可擊的。兩場單向玻璃的電話戲是純粹光影與調(diào)度的奇跡，更重要的是，它以孤獨為核心，塑造了一切能讓文青作為錨點的情緒景觀：荒漠、公路、老視頻、霓虹燈。愛會消失，人會遠(yuǎn)走，記憶會淡去，我們永遠(yuǎn)也到不了巴黎。而即便我在周六晚上坐在巴黎的電影院，看德州的人們把這里作為幻夢的終點，又如何呢？無論德州，還是巴黎，其實都是一樣的。@Le Champ

大體還行，但是男主報仇后醒悟追回女主的過程毫無轉(zhuǎn)折，突兀。