一般般吧，柴崎幸好美，大島優(yōu)子也很美，情節(jié)一般，利久這里的清瘦少年挺有好感，就是出場(chǎng)太少。

該劇緊貼社會(huì)環(huán)境和熱點(diǎn)話題，融入重男輕女、母愛缺失、代際溝通障礙等議題，用輕快的喜劇帶給觀眾關(guān)于生活、婚姻、家庭。

應(yīng)該是個(gè)好劇本，但為什么演得這么爛。賈老板你真的很嫩！

心情不好就開車出去找個(gè)人隨便殺了……

三段式平行敘述中的後兩個(gè)故事更像是一個(gè)整體，日本文青小情侶的第一個(gè)故事的敘述意義還沒有想清楚（除了可能的應(yīng)付日本資方）。三組人物進(jìn)入房間時(shí)都強(qiáng)調(diào)了房間中“no TV”：正是因?yàn)椤皼]有電視”，才有了電影的故事；而第三個(gè)故事在標(biāo)題和臺(tái)詞中也化用了電視劇《迷失太空》（Lost in Space）的元素，或許是在表明賈木許對(duì)於電視媒介的某種距離感。2021年10月16日18:10於FUN燕塘6號(hào)廳，票價(jià)有點(diǎn)貴賈木許展映場(chǎng)次乙。

我們生活的世界是被認(rèn)知，解釋和描敘的。但死亡是我們不可認(rèn)知而真實(shí)存在的，人類欲望無(wú)法抑制。事物都遵循因果聯(lián)系。但是，理性科學(xué)的發(fā)展不足以滿足人類需求，人類就寄于巫術(shù)說(shuō)，哲學(xué)與宗教。宗教滿足人內(nèi)心深層需求，給了最大誘惑。彼岸世界讓現(xiàn)世中生老病死和痛苦折磨都成為渺小或者說(shuō)是一種超脫。