補標(biāo)。并為2022年6月25日美國剝奪女性墮胎權(quán)而記錄。

看到DB還是很開心。

暴力都發(fā)生在鏡頭外，殺手蘿莉的套路剝離男性視角的意淫，Lynne Ramsay用近乎殘忍的細膩手法，把視角塞回邊緣人物碎片淋漓的大腦。但由于整部電影放棄情節(jié)而完全建筑在主觀共鳴上，每當(dāng)音效靜止，粗糲的剪輯和沉思的面孔忽然就變得刻意和滑稽。

看了幾集

????????//拍三個故事卻是國家城市與人的高度展現(xiàn), 表演都相當(dāng)含蓄卻積累出滿滿的情感在迸發(fā)炸裂的邊緣, 忽然覺得片名真愛邊緣人取得好, 邊緣是不主流的被忽視的但也是臨界點的那種不安與危機, 三個角色都是平凡且奇特, 與你無關(guān)卻又讓人滿滿共情, 讓我心裡直呼這不就是人嗎? 這麼無奈與疼惜. 導(dǎo)演手法也鬼靈精怪這邊弄你一下那邊又戳你一下

索菲婭的面孔造就了露西亞的靈魂，也就是本片孩童演繹上的成功，它無關(guān)所有身份政治的構(gòu)成，只剩下解放自我的奇跡本能，慶幸視點始終站在她的一邊。而與之相反的則是成人角色背后過度延展而出的巨大脆弱與空洞，盡管主題上串聯(lián)起了三代人之間的覺醒與羈絆，通過母女的相互認知重新定義了“女性”的意義，也有著非常強烈的世代共鳴和性別力量，但我并不希望它變成純粹的議題創(chuàng)作。如德霍特同樣通過自我經(jīng)驗創(chuàng)作出的作品親密中對自然的刻意侵蝕，主題化戲劇的發(fā)生必然會摧毀無法抑制（不可知）的原始情感。很多時候，在描繪絕對純粹的情感（孩童視角）