是不是通過盜夢空間想到的劇情啊..

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有趣的是約翰休斯的《早餐俱樂部》和相米慎二的《臺風(fēng)俱樂部》都誕生在1985年，同樣是一群問題少年被困于學(xué)校之中，在那里他們不僅了解了彼此更認(rèn)清了自己。相米慎二電影中的青春遠(yuǎn)不僅僅是關(guān)于初戀、成長和友誼，那里有遠(yuǎn)比成人世界復(fù)雜的規(guī)則，臺風(fēng)禁錮了他們，但又是解放的契機，在暴雨中找自由，來自問題家庭的男孩，一次次排演“回家”的劇情，卻在愛的缺失中扭曲心靈；努力向上的萬人迷心中卻充滿對自我的懷疑，死亡已悄悄占據(jù)他的生命；還是無憂無慮傻里傻氣的人才能趟過青春的洪流，欲望來自身體的本能，道德不屬于這里的，這是最美好的

每當(dāng)徐若瑄出場的時候，整個電影就像進(jìn)入某種慢鏡頭模式。這種慢，不僅是因為，她的出場使用了慢鏡頭，而是她整個人所具有的靜態(tài)性。嚴(yán)格說，她不是好的電影演員，她的靜態(tài)美其實與電影的運動相違背。與此相對應(yīng)，成龍則是無法且不應(yīng)該用靜態(tài)捕捉的演員，只要他動起來的時候，整個電影作為動作片也就成立。這確實不是一部好電影，但很多地方很有回味的余地。

簡單的說就是中年版警察故事按米國去了 我真的討厭這系列

考夫曼并不表現(xiàn)時間、記憶和衰老本身，而是講述關(guān)于時間、記憶與衰老的故事，在故事傳統(tǒng)已然失落的年代，這份講述本身便足夠迷人。