這貨不是侯孝賢這貨不是侯孝賢這貨不是侯孝賢……

換了卡司也不錯(cuò)～～

把愛(ài)情喻成一場(chǎng)海嘯，很是貼切。

人生四季的最后一部，我一直在想侯麥的這四部電影究竟想講什么。顯然不局限于簡(jiǎn)單的愛(ài)情關(guān)系，更不是所謂渣就可以概括片中常見(jiàn)的復(fù)雜的男女多重關(guān)系，在四部電影中總有角色同時(shí)面臨著多段關(guān)系的選擇，而這并沒(méi)有在電影里形成一種道德困境，而只是一種選擇，里面的男男女女都那么坦誠(chéng)，如此的明媚，如此的和煦。就像春季的花園，冬天的公交車(chē)站的擁抱，夏日海灘和秋天的葡萄園，侯麥并不想傳遞給我們一個(gè)故事，也并不是傳遞某種情感，而我覺(jué)得重要的是傳遞一種人生的態(tài)度，一種就像他鏡頭下的法國(guó)風(fēng)光的人生的態(tài)度。

VIFF. 如此沉浸式的觀影已經(jīng)很久沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)了，每一幀都不想錯(cuò)過(guò)卻還是因?yàn)槿????而錯(cuò)過(guò)最后男主坐在院里與16歲少女對(duì)話以及男主的黑盒子與貓之夢(mèng)的鏈接，捶胸頓足！我好喜歡這個(gè)電影啊啊啊啊啊（目不轉(zhuǎn)睛！無(wú)法自拔！

（第二集：《白熊》)何止未來(lái)，現(xiàn)今大眾早已把恐怖事件當(dāng)早餐吃，罪犯在這個(gè)能夠得到大量關(guān)注甚至欣賞的社會(huì)里，樂(lè)此不疲，于是到頭來(lái)，最終每一個(gè)人，都無(wú)法避免從旁觀者到受害者的蛻變——誰(shuí)說(shuō)世界在發(fā)展進(jìn)化？我們一直都在弱肉強(qiáng)食，唯一區(qū)別不過(guò)是以前用石器現(xiàn)在用槍支。