現(xiàn)在連印度的影視作品都超過天朝了

“泛港劇”嘗試以來的一個小高潮，即使濾鏡磨皮依然無力吐槽，拍攝背景與地理特質(zhì)的日漸模糊；但至少可以充分證明各種漏洞查案與無腦槍戰(zhàn)幫派兄弟情之外，觀眾對“港味”的想念和熟悉還來自它最早就開始提供的「家族」想象和在角色人格上不用遵循套路的恣意出牌；忠并非不奸，奸并非不忠。所以不要再把大家聚一起不停衍生警探題材了，搞點吵架耳光和熱鬧輸出表情包和金句不好嗎！三位妯娌都在線的爭鋒相對最好看，后續(xù)走上強行反轉(zhuǎn)與堆砌“商戰(zhàn)”戲碼就顯得有點反復(fù)了；其實想想李彩樺的狀態(tài)很適合做第二部，前提是能把撈家哄來當(dāng)男主A*.

喜歡！較之郭帆先前對工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的提升再進(jìn)一步的同時，對多重文本呈現(xiàn)與表達(dá)的開掘以一種較為遲鈍卻賣力的態(tài)勢完成了一次可能的突破，這自然是在影片市場定位的基礎(chǔ)上能取得的最大公約數(shù)，未曾讀過原作，或許亦并非路陽與寧浩的想象極限。ACG+特攝梗的瘋狂宣告了華語流行電影步入了某個新層面，從高概念視聽到后現(xiàn)代敘事，更加“年輕”，更加“快餐”，以及可能存在的“春秋筆法”，亦比徐克的浪漫要實際甚至殘酷。在關(guān)鍵的場面調(diào)度與人物設(shè)計上自然仍存在較強的模仿痕跡，甚至相當(dāng)多的時刻是在滿足于被模仿對象的觀影效果而先于情節(jié)邏輯的，但似

動作設(shè)計太二，太假了。是不是擺的pose忘了加快幀率

還有船上的另一女的，平時那弓箭手不咋滴她，結(jié)果后來船遇到事故了，這個著急。

好窮的番… 劇情也比較頭麻 不過一些立意懂的 時間上的設(shè)定有點刀 然后真的很討厭紅末 別立圣母人設(shè)…