3.5；雖然仍不免高開低走，但整體很喜歡，尤其是富有煙火氣的親情戲部分，日常生活的溫暖與殘酷呈現(xiàn)得均比較真實，三個孩子與兩個父親的互動幽默靈動，幾個“被拋棄”的人組成了一個有愛聯(lián)盟共同抵抗生活的重錘，雖無血親關系，卻蘊含了人間樸素而通透的光，遇見彼此就是神賜。對相隔九年未見的尷尬描摹得太好了，以及三人如何面對親情與愛情的確認、轉變以及最終的釋然，均處理得較為細膩。對于那幾個不負責任的父母，后面的洗白其實大可不必，難以擁有父母資格的人還少嗎，真實表現(xiàn)其冷酷自私一面更接地氣（完全不接受陳婷的突然悔改，這人就是

本劇未爆款網(wǎng)劇，親愛的檸檬先生的前傳交代了男女主在遭遇變故之前相戀結婚的故事，時光倒轉回第一部故事七年前貪霸種如何高甜最需指妹心懷鬼臺又如何再去愛很情仇

視聽的延展，一是旋焦鏡頭，意識空間的扭曲，展現(xiàn)人物精神狀態(tài)的不正常，進一步可以把這個不正常的過程展示出來，或與正常鏡頭拍攝下的對比，或是單個鏡頭內完成變換過程。加強的手段或采用廣角鏡，二是配合機器的環(huán)繞調度，讓空間上的變化加強。感受最深的還是神槍手之死，透過不平整的玻璃去看人物，那種扭曲，是通過他人的視點看到人物的不正常。其次是，后景作為鬼的空間，遺傳厄運，這些年用得多了。選擇一種過渡的漸黑的布光方式，比完全的隔斷要好？之后要做測試。影子作為敘事手段的濫用，自己創(chuàng)作時要有限制的去使用，第三人。進入鬼屋，H

浪費時間

結局怎么回事，導演破罐破摔了嗎。。但莫名傷感，回到當代的片場。有點神奇的片是會想跟喜歡的人重溫，窮，狗血，但人是好看的，廢話也不多，恩義情欲流動中沒有哪一方是完全的主動者或被動者。

小津的嫁女題材大多是喪妻的老父與相依為命的女兒，這次難得是一個完整的大家庭，正因如此，《麥秋》中關于家庭生活的描述更具結構和層次感，細節(jié)豐盛，很喜歡那個草莓蛋糕的情節(jié)，介于女兒性與妻性之間。和睦的家庭融化不了個體的私欲和孤獨，唯愿歲月中一切不可逆轉的暗流，終將奔騰入海，歸于平和