人會(huì)被感情利用，機(jī)器不會(huì)。

就是打個(gè)仗和開玩笑似的。。。。。

看似極具風(fēng)格 其實(shí)缺乏自我風(fēng)格 雖然內(nèi)容豐富 但并沒有什么新意 元電影在20s也已不算新穎

導(dǎo)師推薦電影。典型的臺(tái)灣文藝片，小情節(jié)，以空間來敘事，臺(tái)灣民居、日本民居、霞飛之家西餐廳...都是以空間傳情達(dá)意。長(zhǎng)鏡頭，固定機(jī)位，小津的影子原來早在臺(tái)灣電影里出現(xiàn)。人物就不多說了，桂美和正芳這對(duì)母女寫得比《茉莉花開》好太多。

現(xiàn)在很多事情都湮滅在時(shí)間長(zhǎng)河里，可那個(gè)衰仔，那個(gè)“死”小孩，卻時(shí)常出現(xiàn)在記憶里。

怎么說呢，整體感覺不如第一部“大電影”。雖說技術(shù)層面還是細(xì)田守的高水準(zhǔn)，但文本上其實(shí)挺粗糙的，而且不像前者一樣與劇集相連、肩負(fù)著承上啟下的大任，這一部格局一下子擴(kuò)大得未免也太多了，顯得很力不從心。當(dāng)然，高超的想象力和細(xì)節(jié)還是超棒的，歐米茄獸的首登場(chǎng)也是帥爆，但當(dāng)時(shí)應(yīng)該萬萬沒想到，[融合]這種神級(jí)大招會(huì)被不思進(jìn)取的2代耍爛大街。虛擬世界的設(shè)定模樣在細(xì)田守后期的《穿越時(shí)空的少女》以及《夏日大作戰(zhàn)》中均有延用，“夏日”甚至照搬了故事框架。不過作為真正的“數(shù)碼”粉，感覺最舒服的，還是此時(shí)的制作人員，有意將太一和蘇