丹麥社會(huì)包容度這么高嗎？演員演技都很自然，小女兒給姐姐唱歌那一段我真的淚崩

隔那么多年看還是好玩的緊呀

如此早期的作品，似乎是更像薈萃的在推薦日本傳統(tǒng)戲劇表演，作為電影，離完整和場(chǎng)面還有更為豐富多變的沖突有差距吧。

師父都沒(méi)有，哪兒來(lái)的師哥！

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長(zhǎng)的年代太過(guò)于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實(shí)、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對(duì)一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個(gè)人對(duì)其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有

近十年最好的一部劇場(chǎng)版，大倉(cāng)崇裕的劇本推理部分還是比較豐滿的，最后摩托飛車cos天國(guó)。