在如今的大環(huán)境下，這是一個非常有吸引力的題材。影片整體非常有表達(dá)欲，但最終的呈現(xiàn)卻有些克制保守了。在車內(nèi)對話的兩場戲，如果用固定長鏡頭來拍，可能會更有張力，但對演員的表演則會有更高的要求。本可以拍得更出彩，低于預(yù)期。

我們會攜手漫步在江南的梨花樹下。"

怎么說呢，從開始的基礎(chǔ)上，哪里就不太對。人物問題吧。

開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現(xiàn)出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結(jié)尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結(jié)構(gòu)塑造，攝影機(jī)落幅通過剪接慢搖至另外一個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導(dǎo)演塑造的一個父親形象是顛覆了傳統(tǒng)的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；一場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導(dǎo)致在觀看過程中懷疑導(dǎo)演在各種細(xì)節(jié)里藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故

一期都看不完，毫無內(nèi)容，太亂了，幾個女的瞎聊天

2000年構(gòu)造的互聯(lián)網(wǎng)虛擬空間，相當(dāng)先鋒了