“我也許是太敏感、太會小題大做了，但至少那意味著我還在乎。你以為用上這些所有能看透女人的規(guī)則，你就贏了嗎？也許你不會再受傷，也不會再讓自己出糗、尷尬，但是你永遠不會再體會到那樣的愛。你不是贏，是孤獨。也許，我做了很多很傻的事情，可是我知道，這樣的我會比你更快找到那個對的人。”

索菲婭的面孔造就了露西亞的靈魂，也就是本片孩童演繹上的成功，它無關所有身份政治的構成，只剩下解放自我的奇跡本能，慶幸視點始終站在她的一邊。而與之相反的則是成人角色背后過度延展而出的巨大脆弱與空洞，盡管主題上串聯(lián)起了三代人之間的覺醒與羈絆，通過母女的相互認知重新定義了“女性”的意義，也有著非常強烈的世代共鳴和性別力量，但我并不希望它變成純粹的議題創(chuàng)作。如德霍特同樣通過自我經驗創(chuàng)作出的作品親密中對自然的刻意侵蝕，主題化戲劇的發(fā)生必然會摧毀無法抑制（不可知）的原始情感。很多時候，在描繪絕對純粹的情感（孩童視角）

反正我是挺喜歡的 開心開心 終于播了

堤幸彥的作品越來越水，越來越執(zhí)著于無時無處賣弄自己的方言梗和鏡頭梗，一個TV版的小謀殺故事可以撐起一部電影，且其中大多有不合邏輯與生硬的地方，唯有靠木村文乃的賣萌和木村多江的方言。

今年演唱會比去年好太多了，周果子《天堂島之歌》真的絕。

"克里斯塔：我也想奮戰(zhàn)，如果有武器就好了，我就能一起奮戰(zhàn)到死。