韋克斯勒的電影風(fēng)格并不單單就是“紀(jì)實(shí)”這么簡單?！独淇崦襟w》的電影風(fēng)格非常繁雜，除了“真實(shí)電影”所追求的那種直接攝影外，韋克斯勒還將卡薩維茨式的獨(dú)立電影即興創(chuàng)作風(fēng)格和戈達(dá)爾式夸張、抽象的新浪潮風(fēng)格結(jié)合起來。韋克斯勒對媒體旁觀者的態(tài)度感到失望，他們實(shí)在是過于冷酷了。

4/10"

設(shè)定比較大膽，符合狄仁杰這個IP下魔幻偵探的調(diào)性

前三案看完，這季應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)難度邏輯，故事整體的意義。但是過于繁復(fù)降低了故事性，不是按故事來推理，最后集中討論按道具就可以鎖定兇手范圍。第三案開始無意義的對望沉思慢鏡頭又開始水時長，還是想看在故事上下功夫，而不是為了追求所謂的燒腦把個故事講的支離破碎沒有連貫性。

古典主義的形式感阻礙影像向人物情感挖掘的可能，維斯康蒂也不樂于構(gòu)建深層次的隱喻，原著的厚度被單純的“美色”形象大大打薄，欲望被表現(xiàn)得過度純粹。換言之，男主角作為一個作家，如何能說服觀眾他不是完全沉溺于美色，而全無文學(xué)、精神層面的信念加持（掩飾）呢？

這一星給鄭爽，說出了我的心里話，她退出了，我不看了