從匪幫說唱配樂到對黑人社區(qū)文化的展現(xiàn)，無不凸顯出本片作為美國黑人電影的強(qiáng)烈印記，但這就更體現(xiàn)了本片在立意上的可笑：邊緣族群想要融入社會主流，只能先把內(nèi)部最具有反抗精神的代表處理掉，而在有了這種投名狀后，才可能獲得大眾對其身份的某種許諾。先不說這種把一切都依附于對方“大發(fā)善心”的投降派做法如何幼稚，關(guān)鍵影片最后那看似皆大歡喜的收尾就夠諷刺了——合著拯救世界的大英雄們還是只配繼續(xù)生活在擁擠的下水道里?關(guān)鍵它們還對此很滿意?難道這就是某族群追求的“小確信”?"

看了四集來說話，觀感并不算很差，但還是透著一股國產(chǎn)劇的矯情做作勁兒，主角演技不在線配角用力過猛，有點(diǎn)尷尬…鄭爽太瘦了，里面任何一個女配都比她美啊。

相比上一部全面升級，從韓朝共助變成韓朝美三方共助。風(fēng)格上還是上一部那種動作喜劇，娛樂性還是不錯的。

垃圾無聊

不該把塔蒂的作品看作是諷刺的，因?yàn)橹S刺預(yù)設(shè)著一個道德話語。況且對于機(jī)械化流水線氏生活方式的批判早有先例，到五十年代早已是家喻戶曉的認(rèn)知。事實(shí)上，塔蒂在揶揄現(xiàn)代生活的同時，又在通過于勒先生展現(xiàn)著每個普通人在其中的掙扎和尋找方向的努力。左鄰右舍寒暄照應(yīng)的恬淡生活一去不復(fù)返，這件事他清楚地知道，因此他的電影看似懷舊，實(shí)則是在努力在現(xiàn)代生活里找到樂子，就連在《我的舅舅》里那樣壞品味的幾何家居里，他也能在兩扇圓窗戶里填上兩個左右轱轆轉(zhuǎn)的眼珠子。建筑和色彩是他電影的靈魂，這點(diǎn)他和小津不謀而合。兩個看上去緩慢保守的電影

輕松有愛又搞笑，judo和多多的對手戲也節(jié)奏好好，沒有出戲