但只想說(shuō)，謝謝，陪了我十二年～的生活大爆炸。"

這部作品展示了失語(yǔ)語(yǔ)境下演技的優(yōu)劣。女主角是全片的引子、核心。前半段內(nèi)心的躊躇，后半段釋然后的笑容，失語(yǔ)和復(fù)語(yǔ)兩種狀態(tài)下的肆意切換，不得不讓人感嘆演技有時(shí)是天生的。劇情很有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。信任有時(shí)是互相的，第一感尤為重要。

特別好看的動(dòng)漫，每次變成原本的新一的時(shí)候就很希望馬上變回小柯南，其實(shí)以那個(gè)年齡來(lái)說(shuō)光彥很聰明的。

某些段落與這部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的編年史格格不入，例如許冠文那場(chǎng)精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長(zhǎng)的作品原貌則這類(lèi)段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風(fēng)云與兒女情長(zhǎng)間，無(wú)序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見(jiàn)灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動(dòng)與被動(dòng)的取舍，一種不依附于任何意識(shí)形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來(lái)——一座從未受到絕對(duì)的束縛但又從未實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的自由的肆意之城，而《風(fēng)再起時(shí)》這部獻(xiàn)給這座城的電影本身又何嘗沒(méi)有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢(mèng)，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動(dòng)蕩到一個(gè)時(shí)代，試

大胖妞兒太逗了

看不懂那個(gè)漫畫(huà)家那次選擇是留下來(lái)還是沒(méi)留下，他的轉(zhuǎn)變很生硬