自我審視報告。創(chuàng)作一直飽受虛無主義影響。資本媒體沖擊的時代，語言的豐富性逐漸消失，巴黎不再是巴黎。讓演員“暢所欲言”，仿佛喃喃自語的旁白，只講述著自我感興趣的事物，即打破第四堵墻。你會慢慢明白戈達(dá)爾電影中頻繁出現(xiàn)的女性雜志與海報的意義。物化女性，消費女性。批判美國帝國主義擴張?！拔铱粗?，主觀地認(rèn)為別人也在看著我?！?/div>

97年拍的。折射出香港人對回歸中國的恐怖與茫然的心情，不知如何是好的感覺。吳倩蓮是個好演員

女性的復(fù)仇，基于日本社會獨特的禮儀性和隱形的社會壓力特征，初始對綁架案的隱瞞、引咎辭職式個人聲明、拒絕相見至登門道歉，都是維持禮儀和和諧的表現(xiàn)，劇中人物也被這一特點框架約束；隨劇情進展，所有的沖突均是基于此的對立，無法控制愛慕的綁架、掃地出門、因愛生恨的爆料和情感報復(fù)的勾引、甚至一瞬間想要撞車的念頭，未有失控的失控故事算是對于日本社會個人道德和行為一致性的一種反思；

讓我深感女人的膚色和身材不是吸引別人的重要元素，而是怎么去做個自己喜歡的女人。敢做自己喜歡的事情。

努力看過，棄了

系列最差，葉偉信回歸無意義。作為動作片，主打居然是古天樂，真是瘋了。一個人練沒練過看步法就能區(qū)別，古天樂那個身體，太僵硬了。真正會打的托尼賈居然是打醬油，上來就被大boss滅了，大boss未經(jīng)鋪墊就跳出來，請問后面怎么續(xù)？古天樂全片就是一副“你說的什么我聽不清，你們是誰我也分不清，我現(xiàn)在除了要找自己女兒什么也聽不懂看不見”的狀態(tài)，這可能是古天樂演過的第一個僵尸角色。而吳樾為啥為這個不討喜的尋女父親拋棄一切也是個未解之謎了，難道這電影里還藏了一條吳樾和古天樂搞基的隱線？？動作設(shè)計部分，基本都黏黏糊糊的毫無爽