疫情影響了人們的出行，但卻沒能阻止藝術(shù)家在鏡頭前逗比、出糗和賣萌。病毒束縛住了「演員」的拳腳，但卻框不住「騙子」的頭腦。局限——反而是《舞臺劇》最大的優(yōu)勢，因為戲劇本身就是一種即時性的藝術(shù)。盡管每個人都處在平行的時空盒子里，但每一塊屏幕其實都自帶階級屬性。小到名字順序，大到演出機(jī)會，方塊格子總是不斷變幻位置，平等與民主似乎也在給人制造一種錯覺和假象。換一種觀看行業(yè)鄙視鏈和職業(yè)潛規(guī)則的視角，或許更能讓我們看透舞臺上的荒誕。

有些人物的動機(jī)邏輯很不合理額，很僵硬

恐怖不夠，劇情還好，撕臉皮挺惡心。以上

我姑且總結(jié)阿基考利斯馬基的風(fēng)格為北歐極簡性冷淡風(fēng)，但就是這樣的極簡主義，面對浮云世事，也不苦大仇深，也不如何怨天尤人，就是非常純粹的互幫互助再就業(yè)，最后尚能有底層共度艱難的一絲溫吞，讓人感覺就算北歐再陰冷，心里頭也還是挺溫暖的，太奇妙了。美術(shù)構(gòu)圖也是匠心獨(dú)到。8.5

前半部分能共情一些，狗的孤獨(dú)狀態(tài)演得很細(xì)，后面就有點貌合神離。既然如此不如開放點，比起愛情更多是可以一張桌子吃飯的undefinable relationship

剪輯好過第二季，廣告也低調(diào)了許多。