用鬼魂與通靈物化的主角哀痛歷程是影片內(nèi)核，阿薩亞斯對(duì)混合在片中的恐怖與驚悚元素有刻意的降調(diào)處理，兇案現(xiàn)場(chǎng)的黑影與在酒店電梯與大門(mén)間穿行的幽靈，安靜的短信對(duì)話中映射出的角色內(nèi)心，以及高效且優(yōu)雅的演員與攝影機(jī)調(diào)度，這些都體現(xiàn)出阿薩亞斯對(duì)存在于片中現(xiàn)實(shí)的和超現(xiàn)實(shí)元素的有力掌控與優(yōu)雅呈現(xiàn)

【巴西】用種很魔幻甚至挑戰(zhàn)著觀感的手法對(duì)準(zhǔn)了巴西本土更為實(shí)際的問(wèn)題。男主人公身為黑人遭遇的工作剝削、種族歧視以及在后殖民時(shí)代的無(wú)法融入，“社會(huì)性死亡”似乎是他必然的結(jié)局，他也如同被爆頭的牛，接受著這些人的欺壓與傷害。古憶屋的每件物品都照射著過(guò)往存在的歷史。它展示著許多殘酷現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)：時(shí)間上的更迭，并不能沖毀、抹掉它；如同附著的幽魂，時(shí)刻游蕩并纏繞。不過(guò)要是能夠更精簡(jiǎn)和清楚些就好了。

煽情有點(diǎn)過(guò)

為了個(gè)鏡頭虐殺動(dòng)物？？？趕緊下架求求！

埃及旅行前奏曲。

【C－】對(duì)跑團(tuán)一無(wú)所知，觀感在一星至三星間反復(fù)徘徊，偶爾有四星時(shí)刻（長(zhǎng)鏡頭逃脫的設(shè)計(jì)確實(shí)值得稱(chēng)贊，可惜CG質(zhì)感還是拖了后腿）。并沒(méi)有將類(lèi)型要素翻轉(zhuǎn)到化腐朽為神奇的境界，依舊局限于擺弄套路模板的狀態(tài)。喜劇包袱的拋與接相當(dāng)工整精明，但創(chuàng)作者的意圖也一覽無(wú)遺，笑點(diǎn)的內(nèi)容、形態(tài)和節(jié)奏與想象中無(wú)異，那就意味著沒(méi)有笑點(diǎn)（電影院里觀眾如死尸一般的反應(yīng)已經(jīng)說(shuō)明一切）。縱使影片已經(jīng)將煽情時(shí)刻壓縮到極致，它們的觀感也依舊是毀滅性的，語(yǔ)氣的收放遠(yuǎn)未達(dá)到《瘋狂原始人2》的水平（這才是我對(duì)本片的預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)）。不過(guò)就娛樂(lè)大片的角度來(lái)看