成瀨的幾名角色在舊時(shí)代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因?yàn)楦鳟惖脑虺聊缭谏畹奶摕o(wú)與痛苦中，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但想要在新時(shí)代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實(shí)缺少一個(gè)核心化的東西，只能通過(guò)幾人的共性與差異去展現(xiàn)時(shí)代下的舊女性之苦。同時(shí)，成瀨用關(guān)和田邊這個(gè)角色來(lái)譏諷曾經(jīng)風(fēng)光的日本在時(shí)下的孱弱，甚至可以上升到對(duì)這個(gè)國(guó)家雄性傳統(tǒng)的批判。

這個(gè)殺手很可愛(ài)~

從頭到尾都是在用力模仿《致命女人》，但可惜劇本內(nèi)容撐不起概念，或許是因?yàn)閲?guó)內(nèi)有限制，編劇發(fā)揮有困難，但這個(gè)結(jié)構(gòu)但凡多一些創(chuàng)意，也不至于這么難看，狗血無(wú)腦，邏輯細(xì)節(jié)簡(jiǎn)直沒(méi)眼看。最后2集荒謬到令人難以置信，秦嵐和藍(lán)盈盈是缺錢了嗎？為什么要接這樣的劇本....藍(lán)盈盈那個(gè)角色，明明是本劇里應(yīng)該最有發(fā)揮余地的，結(jié)果搞得這么惡心；惠子那條線從頭到尾都是bug，只能用垃圾來(lái)形容；秦嵐我都懶得說(shuō)了，總演這種角色你不膩嗎？？男演員沒(méi)有一個(gè)能用眼看的，一個(gè)比一個(gè)油膩，王冠逸的演藝生涯真的就是停在了延禧攻略。

中國(guó)重啟《封神》，法國(guó)重啟《三個(gè)火槍手》，都是分集上映的大制作，演員陣容基本都祭出國(guó)家隊(duì)，并非一種偶然。也許是受《凡爾賽》的啟發(fā)，從17世紀(jì)保留下來(lái)的實(shí)景要物盡其用，加上法國(guó)電影一直在尋求開(kāi)拓商業(yè)大片市場(chǎng)，盡管動(dòng)作戲稱不上精彩，鏡頭設(shè)計(jì)也比較保守，但果然宮廷古裝這條文脈是法國(guó)人的舒適區(qū)。電影拍的改的都中規(guī)中矩，武戲只能說(shuō)及格，文戲不夠吸引人才是原罪，《三個(gè)火槍手》本質(zhì)是宮廷武俠，寫君權(quán)與教權(quán)爭(zhēng)奪，教權(quán)又割裂為新教與天主教共同覬覦暗弱的君權(quán)，是非常法國(guó)的歷史矛盾，主角終究要忠君又不好太諂媚，就用王后的愛(ài)情做

【3.0】沒(méi)能了解到原始的劇目，僅看本片的話，故事其實(shí)是已經(jīng)簡(jiǎn)化到通俗易懂，幾乎去掉了不必要的繁榮歷史文化細(xì)節(jié)和過(guò)于嚴(yán)肅的情感表達(dá)的程度，是一種“伊索寓言”式的呈現(xiàn)。

1999/6/24 art centre