家庭、人情的變化都是社會(huì)的變化，時(shí)代的變化。

喜歡這部劇是因?yàn)槔锩娴拿總€(gè)角色都是不完美的，你無(wú)法期待一個(gè)冷靜抗壓的Dr.Choi隨心所欲地表露情感，就如你無(wú)法假設(shè)那個(gè)善良愛(ài)孩子的Nat去放棄對(duì)孕婦和兒童患者的“圣母心?！?不同于一些國(guó)產(chǎn)劇或是韓劇，導(dǎo)演和編劇敢于刻畫(huà)完整立體的人物，撕開(kāi)每個(gè)角色把他們的優(yōu)點(diǎn)和不足赤裸裸地展開(kāi)跟我們說(shuō)，“你看，沒(méi)有人是毫無(wú)瑕疵。”可即使這樣，他們還是值得被人愛(ài)啊。

看看王傳君！

這季就剩特效能看了，老老實(shí)實(shí)按原作拍就好，非要搞這么水的劇情；明明有好看的演員就是只能演配角；ZZZQ明顯限制了美劇的表現(xiàn)自由。

從頭甜到尾...LGBT齊全 甚至還有無(wú)性戀

勠力同心集腋成裘的《蒲公英》體現(xiàn)的是日本民族傳統(tǒng)文化里的核心價(jià)值觀：拿來(lái)主義精神。伊丹十三這種漫畫(huà)拼貼法在當(dāng)年看來(lái)或許還屬于前衛(wèi)表達(dá)，但以如今的眼界來(lái)看這則生死寓言卻是如此淺白而粗俗。對(duì)比《飲食男女》就會(huì)發(fā)現(xiàn)食、色之間的關(guān)系無(wú)法在同條線索里統(tǒng)一起來(lái)，必須要借以電影的形式完成串聯(lián)。