感覺文靜本色出演的劇，太可愛了哈哈哈。是一種日常輕喜劇，看著還挺開心的。

同樣是拖拉機(jī)，怎么中國自主研發(fā)的「人機(jī)物」三元融合互聯(lián)網(wǎng)能為人民服務(wù)，而日本復(fù)刻的西方三權(quán)分立制度就像怪物「蚯蚓君」一樣恐怖呢？法國文藝工作者是懂日本同行內(nèi)在心理防御機(jī)制的：這或是被資本主義父權(quán)制嚴(yán)密包裹，深層自我壓抑、自我催眠和自我投射的主體意識(shí)在作祟。發(fā)生扭曲、變形和分裂的精神面貌給主體帶來的生理性體驗(yàn)「破防感、坍塌感、緊張感」恰恰不是想象力爆表《躍動(dòng)青春》的證明，而是想象力匱乏「黔驢技窮」的表現(xiàn)。男主在這場局部性經(jīng)濟(jì)震蕩下行的運(yùn)動(dòng)中扮演幸存者、旁觀者和敘事者角色。雖然獨(dú)身「旅行青蛙」擁有極具辨識(shí)度的

還真是不錯(cuò)。尤其是林文龍，讓我出乎意料！

變臉女王十元妹子，怎么就那么可愛呢。

重看減一星。徐克還是挺誠懇的，至少肯承認(rèn)以一種浪漫并夸張卡通的方式刻畫了一個(gè)半殖民地圖景，這類故事設(shè)計(jì)讓人想起日本大河劇和諸多歷史動(dòng)漫，而類似中國化的戲劇場景設(shè)計(jì)反而有點(diǎn)不真實(shí)（二者沒調(diào)理好？），梁寬的線索故事設(shè)計(jì)很好，后面一整個(gè)成長過程很好看，就是黃師傅除了和十三姨的場景外都有種口號(hào)與民俗文化呈現(xiàn)的刻意化，不利索。個(gè)人所更喜歡的北派武俠中慷慨悲歌之感覺，只可惜只有廖廖幾部老片可窺探到面貌。

如果翻拍一部優(yōu)秀小說的方式是把里面的金句都用os的方式講出來，那還是讓它留在文字本身吧