對(duì)于這種畢其功于一次反轉(zhuǎn)的影片而言，密室獨(dú)角戲等等高概念充其量只能撐半部片子，而反轉(zhuǎn)出現(xiàn)才是決定全片成敗的時(shí)刻，這片敗了

@HKAFF 且不說《雙胞胎姐妹》《找尋》這樣直接關(guān)注中國(guó)棄嬰的紀(jì)錄片，甚至連《別告訴她》都可以在同題材上形成碾壓。剛剛聽完導(dǎo)演的映后談，一個(gè)說著法國(guó)口音英語的柬埔寨藝術(shù)家，收到一個(gè)韓國(guó)project的幫助于是得到了李滄東等人的指點(diǎn)和法國(guó)文化協(xié)會(huì)的支持，初登銀幕的女主演是藝術(shù)模特...這番背景之下，“身份認(rèn)同”真的變成紙面上教科書上的身份認(rèn)同自然也不意外。在這樣單薄的理解之下，要把棄嬰尋親背后的文化差異撐滿兩個(gè)小時(shí)，就只能用無數(shù)的《迷失東京》、洪式鏡頭的模仿來填補(bǔ)。

所以boss集團(tuán)就是一堆不愿長(zhǎng)大的成年人嘛。不上不下兒童劇，龍?zhí)拙陌俜职賾?zhàn)斗力比原作差太多了，師父直接從《火花》里搬運(yùn)過來倒不違和

看的好尷尬，好多臺(tái)詞都像在喊口號(hào)，沒有看到內(nèi)心的熱愛和真實(shí)的興趣~ ！戲劇也很尷尬，大規(guī)模擺拍么。。。一個(gè)低層次群眾的一點(diǎn)不成熟的看法~

還記得跟去年跟老媽總在深夜一起看 抱著cushion

居然是杜琪峰導(dǎo)演作品，星爺?shù)膫€(gè)人光環(huán)實(shí)在太大，本質(zhì)上還是標(biāo)準(zhǔn)的周星馳電影。官場(chǎng)現(xiàn)形記，官官相護(hù)，民不聊生，在嬉笑怒罵中諷刺了黑暗官場(chǎng)的種種，借古諷今的寓意不言而喻。十足的無厘頭笑料，摻雜些點(diǎn)到為止的政治訴求，不過整體來說依然是非常輕松愉悅的“下飯電影”，食之無味，棄之可惜！