9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。

萬茜是含了一塊糖在演戲嗎？？？她咋表演痕跡越來越重…還學會瞪大眼了……一驚一乍的

"日常十年。最終話片尾響起第一季op，還有核爆的日常生活太激動了。

拍電視劇不用花錢嗎？？？"

津川雅彥角色的壯烈甚至對應(yīng)到了現(xiàn)實、雖然對導演的自殺一直有很大的疑問。斗邪教斗黑幫斗政客的故事也只有在伊丹十三下能拍的這么喜感與悲壯的交加。柔膚說女人穿豹紋是去尋找真愛。企劃里有三谷，看來學了不少伊丹十三的小幽默。

是日劇里常見的“沒有一片雪花是無辜”的套路，同時也是日劇里罕見的劇本沒有一場廢戲的肥皂戲，雖然笨拙地模仿美國類型劇的技法，但也有東瀛那種特有的“罪與罰”模式。