女主那個一心想成為作家且死后成名的家暴老公真是夠了，童年陰影。秦漢演那么深情有啥用，又沒跟女主在一起

男女主的感情發(fā)展感覺怪怪的，從男主掉馬甲開始，就再也磕不到這倆了，甚至覺得男主跟江總更配…

篇幅正好，情節(jié)沒什么多余的。結(jié)局也挺圓滿。最喜歡兒媳這個角色

喜歡女主，結(jié)局居然反轉(zhuǎn)了?？蓱z男主。

【B-】男主角有一個去世且深愛的妻子，她出現(xiàn)的回憶畫面里總是裹著一個白床單，多么陳詞濫調(diào)的鏡頭?？蓪嶋H上這個鏡頭卻有一段情節(jié)做支撐：男主與妻子在被窩里躲避一只他害怕的飛蟲，而這只飛蟲在結(jié)局重新出現(xiàn)象征男主人物弧光的完成。這一處細(xì)節(jié)的完成邏輯便是整部電影的邏輯：大套路是老的，但套路之下的內(nèi)容填充是用心和試圖有新意的。

講真除了花樣百出的鏡頭特效，還蠻難看的……類似的敘事五十年前波蘭人就做過，只不過蓋伊·馬丁做得更為復(fù)雜與意識流。然后所有笑點都是《巴比倫陷落》那樣的……