每集結(jié)尾的歌放到情境里都有點creepy

感覺好尷尬，怎么說呢…感覺像擺出來一套非常牛逼的東西然后就在那邊跟你說，真牛逼真牛逼…也不告訴你咋就牛逼了牛逼在哪，一群人就集體高潮了。

完全沒必要……

看完三四集來打星了，這么好看不該這么低，只要后頭別開虐，一直保持現(xiàn)在的胡比揍性

這是一個2004年到2009年間不那么農(nóng)村的真實農(nóng)村女人，她上過學(xué)、她懂法律、她勇于表達離婚的訴求、敢于追隨著感性跨過背德的藩籬，但是她依舊被父權(quán)踐踏、被夫權(quán)欺凌、對現(xiàn)實逆來順受、對愛情不敢索求。她同廣袤大地上的無數(shù)個中國農(nóng)村青年女性一樣，在27歲的年紀(jì)就已嘗過人生百味世態(tài)炎涼，在還未達盛放的時節(jié)就已步入衰老與殘破，在男權(quán)社會羅織的漁網(wǎng)中掙扎茍活，在文明進步的道路上被數(shù)次拋棄。所幸的是，她也同那些農(nóng)村女性一樣，有著在黑暗中渴求光明的內(nèi)心，有著在泥沼中努力綻放的自信，有著在孤獨寂寞中閃耀著的母性光輝，和自己

和《痛苦與榮耀》一樣，太好哭了，這樣拉長并打亂時間線的敘事方式太有力了。阿莫多瓦應(yīng)該是歐洲作者導(dǎo)演里最擁抱數(shù)字影像與特效的那批，火車戲拍出了韋斯安德森的質(zhì)感，但是卻又與回憶體自洽（似乎所有特效鏡頭都用在回憶段落中），幾個升格鏡頭突兀卻奏效，后在《痛苦與榮耀》里有了更驚艷的升格鏡頭。女兒的“負(fù)罪感”并不是交代不清，而是通過胡麗葉塔與父親的另一層“負(fù)罪感”關(guān)系進行了傳遞，串聯(lián)起了三代人各自的“負(fù)罪感”。這也明確交代了中心人物，即片名，胡麗葉塔。