《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

Herzog是神經(jīng)的吃苦狂人/Bale是神經(jīng)的吃苦狂人。有了他倆，這部片子如此平實(shí)，如此充盈，如此富有張力……神啊，這就是Bale一直紅不起來的苦逼之處啊，吃力不討好，一點(diǎn)都不花花綠綠聲色犬馬……【他吃蟲子還吃的那么香啊魂淡】TAT他們給他唱生日快樂歌的時候我鼻子酸了挖

殯儀館和福利院是待過最舒服的地方。在殯儀館的夜晚可以看到悲哀一天后的回光返照，白天聽到最虛情假意的真摯哀悼。在福利院可以瀕臨最原始的生理機(jī)能，可以感觸最強(qiáng)烈的求生欲望。在這冰火兩重天中，在幻滅和畸變中面對和接受最純粹的善和最純粹的惡的人性。

壞消息：他們媽媽是個機(jī)器人。

克羅地亞版《一次別離》。"

除了不好看和不嚇人之外，其他也沒什么。